المسرد العربي - ARABIC GLOSSARY

الموسيقى الشعبية الأمريكية

كل ما تريد أن تعرفه عن الموسيقى الشعبية الأمريكية في صفحة واحدة



آ أ إ ا ب ت ث ج خ د ر س ط ع ف ك ل م ن ه

آر اند بي (R&B)
مختصر لعبارة الإيقاع والبلوز (الشجن): نوع من الموسيقى الأميركية الأفريقية برز بعد الحرب العالمية الثانية. وتألف من مجموعة مبعثرة من الأساليب المستمدة من التقاليد الموسيقية السوداء التي تميزت بإيقاعات نشطة لموسيقى هارد سوينغ الصاخبة. نفذ هذا النوع من الموسيقى بصورة حصرية أولاً على أيدي موسيقيين سود واستهدف المستمعين السود، وجاءت موسيقى الإيقاع والبلوز لتحلّ محل الفئة الأقدم "من الإسطوانات العرقية".


أخدود انسياب الإيقاع (Groove)
عبارة استعملها بالأصل عازفو موسيقى الجاز، والإيقاع والبلوز، والفانك لوصف الانسياب الموجه لإيقاعات موسيقى السوينغ، أو "الفانك" أو "الفات".


أغنية شعرية (Ballad)
نوع من الأغاني يتكون عادة من أبيات شعرية تعزف وفق لحن متكرر (انظر الشكل الأستروفي) ويتضمن غناء قصة، عاطفية في معظم الأحيان، أو تاريخية، أو مأساوية بأسلوب سردي.


إحداث الصدى (Reverb)
تمديد الصوت بفضل حيز صوتي محيط تخلقه أسطح عاكسة وقاسية. يرتد الصوت عن هذه الأسطح ويندمج من جديد مع الصوت الأصلي، بعد حصول تأخير طفيف (يقاس الصدى بثوانٍ وأجزاء من الثواني). يمكن أن يحصل الصدى بصورة طبيعية أو يمكن إحداثه إلكترونياً أو بواسطة أجهزة معالجة رقمية للصوت.


إيقاع النغم (Cadence)
النقطة اللحنية أو النغمة التوافقية للصوت للإشارة إلى نهاية مقطع أو قسم موسيقي، أو إلى نهاية القطعة، وهو الصوت المتزامن لمختلف درجات النغم.


إيقاع متعدد (Polyrhythm)
الصوت المتزامن للإيقاعات في وزنين متغايرين أو أكثر، مثل ثلاثة مقابل اثنين، أو خمسة مقابل أربعة. توجد الإيقاعات المتعددة بوفره في الموسيقى الأفريقية والآسيوية ومشتقاتهما.


ارتداد الصوت (Slap-back)
نوع مميز قصير من الصدى يرتد مرات قليلة وكثيراً ما يسمع في إسطوانات فناني الروكابيلي مثل تسجيلات شركة صان ريكوردز لأغاني ألفيس برسلي.


استروفي (Strophe)
الفقرة الشعرية المكتملة: كثيراً ما تتشكل من أزواج من الفقرات الشعرية المكتملة بشكل متناوب لتكوين هيكلية القصيدة. يمكن للاستروفي أن تصبح أبيات وكورس الأغنية الاستروفية المؤلفة من فقرات شعرية مكتملة.


الفنانون والرصيد الموسيقي
القسم في شركة إسطوانات التي تقع عليه مسؤولية اكتشاف واستغلال المواهب الموسيقية الجديدة وإيجاد المواد كي يؤديها الفنانون، وبالطبع مع أخذ الإمكانيات التجارية في عين الاعتبار. وبما أن العديد من الفنانين في يومنا هذا يكتبون ويسجلون موادهم الخاصة، فقد تقلصت وظيفة قسم الفنانين والرصيد الموسيقي نوعاً ما.


بايولا (Payola)
بايولا أو الرشوة: ممارسة غير مشروعة منتشرة تاريخياً تتمثل في تقديم المال أو الإغراءات الأخرى إلى محطة إذاعية أو لاعب إسطوانات (دي جي) لبث وإبراز أغنية معينة عبر الأثير.


بلوز (Blues)
نوع من الموسيقى يعود أصله بصورة رئيسية إلى الأغاني النائحة (أغنيات الشجن) التي انتشرت بين عمال المزارع والعمال السود الريفيين القاطنين في جنوب الولايات المتحدة خلال النصف الأخير من القرن التاسع عشر. تتضمن مواضيع أغاني البلوز الظروف الجائرة التي كان يعاني منها الأميركيون الأفريقيون مثل: الحب الفاشل، الغربة، البؤس، والقوة الخارقة للطبيعة، وكثيراً ما يلف الكلمات غموض اللغة المجازية الرمزية نفسها. موسيقى البلوز غنية بالعبارات الأفريقية والإيقاعات غير المصقولة. وكانت موسيقى البلوز بالأصل موسيقى صوتية فقط ثم انتقلت إلى المدن الشمالية في منتصف القرن العشرين حيث أصبحت تعزف بواسطة الآلات الكهربائية خلال تلك العملية.


تذبذب صوتي (Tremolo)
التكرار السريع لدرجة نغم بسيطة لخلق لون صوتي متذبذب. يمكن توليد هذا التأثير باستعمال آلات صوتية أو بوسائل إلكترونية.


ترخيم (Syncopation)
الترخيم أو التعديل: أنماط إيقاعية تحدث فيها التشديدات على ما تكون عادة ضربات إيقاعية ضعيفة، مما يزيح أو يعلق الإحساس بانتظام الوزن.


تشويه (Distortion)
لون لحن يشبه الأزيز أو الطحن، أو الصوت "المشوش"، ويمكن الحصول عليه بالأصل من خلال تجاوز سرعة الأنابيب الفراغية لمكبر صوت الغيتار. يمكن محاكاة هذا التأثير اليوم بواسطة معالجات الصوت الرقمية وغير الرقمية. يسمع التشويه في أحيان كثيرة في موسيقى "الهارد روك" أو "الهيفي ميتال."


تغذية مرتدة (Feedback)
التغذية المرتدة: تشير، بالمعنى الفني، إلى تذبذب صوتي خارج عن السيطرة يحصل عندما يخرج الصوت من مكبر الصوت ويرتد عبر لاقط الميكروفون أو الآلة الموسيقية الكهربائية، ويعاد تكبيره مما ينتج حلقة صوتية تزداد في شدتها وتستمر بذلك إلى أن يتم كسرها عن قصد. رغم أن التغذية المرتدة قد تكون صعبة الإدارة، فإنها تصبح وسيلة تعبيرية قوية بين أيدي بعض موسيقيي البلوز والروك، وبصورة أكثر بروزاً لدى جيمي هندريكس. يمكن التعرّف على التغذية المرتدة كصوت "صراخ" أو "نواح".


تقفيلة (Coda)
"المقطع الختامي" للقطعة الموسيقية، ويكون في العادة مقطعاً مختصراً بعد القسم الأخير الكامل من القطعة الموسيقية ويستعمل لاختتام القطعة.


تنافر الأصوات (Dissonance)
صوت خشن أو أجشّ. يعتمد الإدراك لوجود تنافر الأصوات على الظروف الثقافية. فعلى سبيل المثال، الفواصل الأقصر المستخدمة في بعض الموسيقى الآسيوية والشرق أوسطية قد تبدو "خارجة عن اللحن" ومتنافرة بالنسبة للآذان الغربية. لكنها تعتبر ضمن سياقها الأصلي على أنها متناغمة تماماً.


تنغيم (Tonic)
درجة النغم المركزية أو "الأساسية" أو الوترية، في قطعة موسيقية، أو أحياناً في مجرد قسم من القطعة الموسيقية.


تهدّج (Vibrato)
تقنية موسيقية تعبيرية تشمل ترجرجا أو تراوحا دقيقا في درجة النغم.


توتي (Tutti)
تعني "سوية" (باللغة الإيطالية). مقطع في قطعة موسيقية تعزف فيه جميع آلات المجموعة (فرقة أو أوركسترا) في وقت متزامن.


ثقافة مضادة (Counterculture)
ثقافة فرعية معارضة للقيم القائمة في الثقافة السائدة بحيث تعتنق قيما مخالفة لها. كثيراً ما استعملت العبارة لوصف قيم وأسلوب حياة بعض الشباب في فترة أواخر الستينات وأوائل السبعينات من القرن العشرين.


جرس الصوت (Timbre)
الصوت المميز لآلة أو صوت، التي يتم تحديدها استناداً إلى ترددها وعناصر النغمة الفوقية. وجرس الصوت هو الناحية الصوتية التي تسمح لنا، مثلاً، بالتمييز بين صوت كمان وصوت مزمار، عندما يتم العزف على الآلتين وفق نفس درجة النغم.


جسر (Bridge)
مقطع يتألف من مواد جديدة متغايرة تخدم كرابط بين الأقسام المتكررة للمواد اللحنية.


خطاف (Hook)
الخطاف (أو المقطع الذي يخطف الانتباه): مقطع أو نمط موسيقي "يلفت الانتباه" أو لا يمكن نسيانه.


دي جي (DJ)
لاعب الإسطوانات في الحفلات (دي جي): الشخص الذي يلعب الإسطوانات (في البرامج الإذاعية مثلاً) أو الحفلات.


راغتايم (Ragtime)
نوع من الموسيقى تعود أصوله إلى الأميركيين الأفريقيين، وقد استغل فيما بعد على أيدي مغنين من البيض لتحقيق فائدة عظيمة، وقد برز في الثمانينات من القرن التاسع عشر ولاقى شعبية واسعة عند منقلب القرن. تتميز موسيقى الراغتايم بنبرات لحنية تقع على الطرق الإيقاعي أو عند الطرق الإيقاعي الضعيف، وهو نوع مرّخم بدرجة عالية. يعتبر سكوت جوبلين أستاذ هذا النوع وقد قام بتأليف العديد من الراغ للبيانو.


روكابيلي (Rockabilly)
شكل قوي من موسيقى الكونتري الريفية وموسيقى الغرب الأميركي (موسيقى "هيل بيلي") المعزز بإيقاعات موسيقى الإيقاع والبلوز السوداء والبلوز الكهربائي. يتمثل نموذجياً بفنانين مثل كارل بيركنز وألفيس بريسلي عندما كان شاباً صغيراً.


رومبا (Rumba)
رقصة تمارس في قاعات الرقص من أصل أفريقي- كوبي ولها نمط أساسي يتميز بخطوتين جانبيتين سريعتين وخطوة بطيئة إلى الأمام لكل فاصلة موسيقية (بار) ، وأسلوب موسيقي (مرّخم 4/4 مرات) يترافق مع هذه الرقصة.


سرعة الإيقاع (Tempo)
تعني حرفياً "الوقت" (باللغة الإيطالية). معدل سرعة المقطوعة الموسيقية، والتي تنظم من خلال سرعة الضربة الإيقاعية أو النبضة التي تعزف على أساسها.


سلم موسيقي صغير (Minor)
السلم الموسيقي الصغير(ماينور): يشير إلى أحد نظامي السلم الموسيقي المركزي في الموسيقى الغربية. (انظر السلم الموسيقي الكبير). يتم تنظيم السلم الموسيقي الصغير وفق الترتيب التالي المؤلف من فواصل كاملة وفواصل بنصف خطوات:-1-1 1⁄2-1-1- 1⁄21- (يمثل هذا النمط ما يسمى بالسلم الموسيقي الصغير الطبيعي، الذي يوجد في أحيان كثيرة في موسيقى البلوز وفي الموسيقى الشعبية المستندة إلى البلوز. يمكن بسهولة ملاحظة هذا النمط إذا ابتدأ المرء من درجة النغم "A" على لوحة مفاتيح البيانو وعزف النوتات السبع البيضاء التالية على التوالي مما يولد السلم الموسيقي الصغير " A": ABCDEFGA). السلّمان الموسيقيان الآخران المستعملان عادة، وهما السلم الموسيقي الصغير اللحني والسلم الموسيقي الصغير التناغمي، لهما شكلان صاعدان وهابطان يختلفان نوعاً ما عن السلم الموسيقي الصغير الطبيعي. ويقال إن أغنية تعزف بنغمة أو بمفتاح سلم موسيقي صغير إذا استعملت ألحانا وأوتارا يتم تشكيلها من السلم الموسيقي الصغير. بالتأكيد يجوز أن تقترض الأغنية (وهي تفعل ذلك تكراراً) نوتات وأوتاراً من خارج سلم موسيقي صغير معين، كما يمكن أن تعدل أو تتحول من مفتاح إلى مفتاح آخر خلال أداء الأغنية. بالمقارنة مع السلم الموسيقي الكبير، يعتبر السلم الموسيقي الصغير على أنه يحتوي على صوت "حزين" أو "كئيب".


سلم موسيقي كبير (Major)
السلم الموسيقي الكبير (ميجور): يشير إلى أحد نظامي السلم الموسيقى المركزي في الموسيقى الغربية (انظر السلم الموسيقي الصغير). يتم تنظيم السلم الموسيقى الكبير وفق الترتيب التالي المؤلف من فواصل كاملة وفواصل بنصف خطوات: 1⁄2-1-1-1- 1⁄21-1- (يمكن بسهولة ملاحظة هذا النمط إذا ابتدأ المرء من درجة النغم "C" على لوحة مفاتيح البيانو وعزف النوتات السبع البيضاء التالية بالتتابع، مما يولد السلم الموسيقى الكبير "C" : CDEFGABC.) توصف الأغنية بأنها تعرف بنغم أو مفتاح السلم الم?سيقي الكبير إذا استعملت ألحاناً وأوتاراً يتم تشكيلها من السلم الموسيقي الكبير. وبالطبع يجوز أن "تقترض" أغنية (وهي تفعل ذلك تكراراً) نوتات وأوتاراً من خارج سلم موسيقى كبير معين، كما يمكن أن "تعدل" أو تتحول من مفتاح إلى مفتاح آخر خلال مسار أداء الأغنية.


طِباق موسيقي (Counterpoint)
عزف مقطعين أو صوتين مستقلين قبالة أحدهما الآخر.


عزف منفرد (solo)
نمط عزف تتبعه الفرق الموسيقية ويتم من خلال جعل مجموعة صغيرة من عازفي الفرقة تعزف بعض المقاطع الموسيقية مع بعضها. يتغاير العزف المنفرد مع أقسام العزف الجماعي، حيث يعزف جميع أفراد المجموعة معاً.


عينات (Sampling)
عملية تسجيل رقمية يتم خلالها تسجيل مصدر صوت أو "أخذ عينة" منه بواسطة ميكروفون، وتحويله إلى تيار من الأرقام الثنائية التي تمثل لمحة مختصرة للصوت، وتحتسب كميته ويخزّن في ذاكرة كمبيوتر. يمكن استعادة عينة الصوت الرقمية وفق طرق عديدة من ضمنها برامج "استديو التسجيل الافتراضي" للكمبيوتر، أو من خلال تنشيط الصوت عبر لوحة مفاتيح إلكترونية أو طبلة.


فالس (Waltz)
رقصة بثلاثة أوزان مع تشديد خاص على الضربة الإيقاعية الضعيفة لكل فاصلة موسيقية (بار).


كابيلا (a cappella)
غناء صوتي غير مترافق مع آلات موسيقية.


كورس (Chorus)
قسم يتكرر ضمن أغنية وهو يتألف من لحن ثابت وكلمات تتكرر بحذافيرها في كل مرة يتردد فيها، كما أنها تتبع في العادة بيتا شعريا واحدا أو أكثر.


لازمة (Riff)
نمط أو فكرة لحنية متكررة بسيطة تخلق زخماً إيقاعياً. تعزف نموذجياً بواسطة الأبواق أو البيانو في فرقة موسيقية للجاز، أو بواسطة غيتار كهربائي في سياق موسيقى الروك أند رول.


لهجة (Dialect)
شكل مختلف من الكلام كما ينطق به في المناطق المختلفة. قد يشير المرء إلى "لهجات" مناطقية موسيقية لوصف المتغيرات في الأسلوب لنفس النوع الموسيقي الأساسي كما هو الحال في موسيقى البلوز في دلتا المسيسيبي أو شرق تكساس.


مؤلف الأغاني (Lyricist)
شخص يزود نصاً شعريا (كلمات أغنية) لقطعة من الموسيقى الصوتية، وليس من الضروري أن يكون هو المؤلف الموسيقي.


مؤلف موسيقي (Composer)
الشخص الذي يؤلف القطعة الموسيقية. رغم أن العبارة قد تستخدم، وهي كثيراً ما تستخدم بالفعل، لوصف مؤلفي الأغاني الشعبية، فإنها تُطبّق عادة على أولئك الذين يؤلفون أعمالاً موسيقية أطول وتكون مدونة بنوتات موسيقية نظامية.


مقاطع لا معنى لها (Scat singing)
أسلوب فني يشمل استعمال جمل لا معنى لها كوسيلة للارتجال الصوتي الخالي من الكلمات. كثيراً ما يظهر هذا النوع من الغناء في سياق موسيقى الجاز.


مقطع رئيسي (Refrain)
في الأغنية الشعرية يُشكِّل القرار "الجزء الرئيسي" للأغنية.


مليسما (Melisma)
مقطع من النص ينتشر في ألحان موسيقية عديدة.


منتج (Producer)
شخص يوظفه فنان يسجل إسطوانات، أو في غالب الأحيان شركة الإسطوانات نفسها، لإدارة عملية تسجيل الإسطوانة والمساعدة فيها. قد تشمل واجبات المنتج تأمين خدمات موسيقيين لجلسة التسجيل، اتخاذ القرارات حول التوزيع، اتخاذ القرارات الفنية، تحفيÊ الفنان إبداعياً، المساعدة في تحقيق الرؤية الفنية بطريقة ناجحة تجارياً، وليس أقل أهمية، تأمين تنفيذ المشروع ضمن حدود الميزانية المقررة له. يخلق المنتج الجيد في أحيان كثيرة موسيقى يتميز بها، وهناك طلب كبير على المنتجين الناجحين وكثيراً ما تتم مكافأة المنتج بسخاء على جهوده، بحيث يحصل على حصة مهمة من أرباح الإسطوانة، علاوة على العمولة.


موزع موسيقي (Arranger)
شخص يكيف (أو ينظم) لحن وآلات أغنية لاستغلال قدرات وموارد الآلات لمجموعة موسيقية معينة. على سبيل المثال، يمكن توزيع لحن بوب بسيط كتب بالأصل للصوت والبيانو لتؤديه "فرقة كبرى" للجاز مع العديد من الأبواق ومع قسم للإيقاع.


نوتات البلوز (Blue notes)
نوتات تعبيرية أو تغييرات صغيرة في السلم الموسيقي توجد بصورة أولية في موسيقى البلوز والجاز. النوتات الزرقاء مستمدة من الممارسات الموسيقية الأفريقية. ورغم أنها لا تتوافق بالضبط مع النظام الموسيقى الغربي المكون من السلالم الموسيقية الرئيسية والثانوية فمن المفيد تصورها كنسخ "مسطحة أكثر" أو "منخفضة أكثر" من درجات السلم الموسيقي المتعلقة به، وبذلك يمكن للمرء أن يشير إلى أثلاث، وأخماس وأسباع "النوتات الزرقاء".


هابانيرا (Habanera)
أسلوب موسيقي كوبي بطيء يشبه التانغو، تم دمج بعض عناصره مع موسيقى الجاز على أيدي موسيقيين يعملون انطلاقاً من نيو أورلينز، ومنهم جيلي رول مورتون.